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En quelques lignes

Créées en Allemagne en 1902, les bibliothèques musicales publiques ont su développer une politique ambitieuse en matière de collections, très tôt vouée aux supports multiples, dans un souci constant du public. En assumant les missions de coopération, documentation, formation et information, elles ont conçu un modèle de la « médiathèque musicale ».
L'auteur se propose ici de démontrer les conditions d'émergence de ce type de bibliothèques et la pertinence des actions et des réflexions qu'elles ont suscitées sous le triple angle des missions, du public et des collections.

Table des matières

• Avant-propos
• Introduction : de la France à l'Allemagne
• 1902-1945
  • 1. L'"ère des fondations"
  • 2. Qui est Paul Marsop?
  • 3. Paul Marsop, la musique et la vie musicale
  • 4. Marsop, de la musique à la "bibliothèque musicale populaire"
  • 5. De la fondation de l'établissement Munichois(1902) au début du nazisme (1933)
  • 6. Les bibliothèques musicales publiques à l'époque nazie (1933-1945)
• 1945-1961
  • 1. Difficultés matérielles
  • 2. Vers de nouvelles missions pédagogiques
  • 3. Un nouveau support
  • 4. Les "deux Allemagnes" et la naissance de l'AIBM
  • 5. L'"état des lieux" de 1961
• 1961-1990
  • 1. Une formidable expansion et l'élaboration de "plans/modèles"
  • 2. Le document sonore, "moteur" de la Mubi moderne
  • 3. La Mubi face à ses (nouveaux) publics
  • 4. Les Mubis et la vie musicale
  • 5. Réflexions autour des missions du bibliothécaire musical
  • 6. L'"état des lieux" en 1990 (RFA)
• 1990-1997
  • 1. Le "Tournant" (die Wende): les Mubis est allemandes dans la tourmente
  • 2. "Regardons donc en arrière!": la bibliothéconomie musicake en RDA
  • 3. "Réunis pour la première fois!": vers un réseau unifié?
  • 4. Le premier "état des lieux" de l'Allemagne unifiée (1994)
  • 5. Evolutions récentes
• Conclusion : de l'Allemagne à la France
• Bibliographie
• Annexes