Index des revues

• Balle, Francis
  Dictionnaire des médias, Par Belayche, Claudine p.147.
• 
  Publics et usagers des bibliothèques, Par Belayche, Claudine p.147-148.
• Hafner, Katie, Loudière, Georges, Lyon, Matthew
  Les Sorciers du Net, Par Chauveinc, Marc p.148-150.
• lénart, Michèle, maisonneuve, Marc, Bony, Nadia, Coustham, Sophie, Tosca consultants
  Diffuser sur Internet le catalogue de la bibliothèque, Par Muller, Joëlle p.150.
• Chauveinc, Marc
  Manuel UNIMARC, Par Chauveinc, Marc p.150-151.
• Calenge, Bertrand
  Conduire une politique documentaire, Par Muller, Joëlle p.151-152.
• Darrobers, Martine, Le pottier, Nicole
  La Recherche documentaire, Par Ozange, Odile p.152.
• 
  Le Temps de lire, un art de vivre, Par Gascuel, Jacqueline p.152-153.
• Richter, Noé
  Lecture populaire et ouvrière. Lecture et travail, Par Pansu, Alain p.153.
• Aubois, Vincent, Poirrier, Philippe
  Politiques locales et enjeux culturels, Par Belayche, Claudine p.153-154.
• centre de recherches et d'information sur la littérature de jeunesse., Gourévitch, Jean-Paul
  La Littérature de jeunesse dans tous ses écrits, Par Rives, C. p.155-156.
• Conférence des grandes écoles
  Répertoire des bibliothèques et des centres de documentation par la, Par Réveillaud-Nielsen, Hélène p.156-157.
• 
  S'informer en Bretagne, Par Espérou, Maud p.157.
• Delporte, Christian
  Les foumalistes en France (1880-1950), Par Lambert, Monique p.157-158.
• 
  L'auteur et son éditeur, Par Tranchida, Robert p.158-159.
• Chaumard, Fabien
  Le Commerce du livre en France entre économie et culture, Par Espérou, Maud p.159.
• 
  Le Débat, n° 102, novembre-décembre 1998, Par Lignac, Florence p.159-160.
• Quéniart, Jean
  Les Français et l'écrit, XIIIe-XIXe siècle, Par Espérou, Maud p.160-161.
• 
  Note de lecture, p.162.
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  Note de lecture, p.162.
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  Note de lecture, p.162.
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  Note de lecture, p.162.
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  Note de lecture, p.162.
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  Note de lecture, p.162.
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  Note de lecture, p.162.

Le numéro 102 de la revue Le Débat offre à tous ceux qui, à titre professionnel ou non, s'intéressent au patrimoine littéraire 25 pages, particulièrement stimulantes, intitulées : Archives de la littérature.

Trois acteurs de la collecte, de la conservation et de l'étude de ce patrimoine s'y expriment sous la forme d'interviews successives qu'il serait vain de vouloir résumer tant elles foisonnent en jalons historiques, en détails judicieux et pertinents sur l'organisation et les contraintes du travail à accomplir. Il ne peut s'agir ici que d'inciter à sa lecture.

C'est tout naturellement à Florence Callu, directeur du département des manuscrits de la Bibliothèque nationale de France, qu'il revient d'éclairer la politique de l'institution en matière d'acquisition du patrimoine littéraire manuscrit, les « papiers » des écrivains : manuscrits autographes, ébauches, correspondances, brouillons...

La naissance des « archives » littéraires, phénomène relativement récent, lui paraît se situer à la conjonction de trois facteurs :

• le fait que la curiosité pour une oeuvre s'étend aux états préparatoires et brouillons de cette oeuvre ;
• l'apparition des grands collectionneurs privés ;
• la prise de conscience de l'importance de ces documents pour l'édition des oeuvres.

En outre, F. Callu expose les critères qui président à l'acquisition par son département - notoriété de l'écrivain, cohérence des fonds et volonté de ne pas laisser le patrimoine quitter le territoire français - ainsi que les moyens dont elle dispose. Pour ce faire, le département a adopté une politique qualifiée de « vigilance », c'est-à-dire de connaissance et d'observation du marché.

De nombreuses considérations sur l'inventaire et le traitement des fonds, et les conditions difficiles dans lesquelles ils s'effectuent, complètent son propos.

Avec l'interview d'Olivier Corpet, directeur de l'IMEC (Institut Mémoires de l'édition contemporaine), la parole est donnée à une entreprise en pleine évolution depuis sa création en 1988.

Après en avoir retracé la genèse intellectuelle, 0. Corpet en expose les caractéristiques principales et l'originalité : projet de recherche avant d'être un projet d'archives, l'Institut gère, de manière contractuelle, les dépôts d'un patrimoine privé à des fins de recherche. Il n'est pas propriétaire des documents qu'il reçoit et exploite.

Cet interview constitue un riche panorama des activités de l'Institut, montre comment celui-ci s'insère dans le paysage patrimonial français puisqu'il veut rendre compte de la « fabrique éditoriale » des oeuvres (« la genèse éditoriale des oeuvres est essentielle à l'analyse des oeuvres elles-mêmes ») et constituer autour d'un écrivain une sorte de « bibliothèque idéale de recherche ».

Constatant qu'« un fonds en appelle un autre », 0. Corpet explique par quels mécanismes (logique de recherche, fécondité du croisement des fonds d'auteur et des fonds d'éditeur...), l'IMEC, en dix ans d'existence, a pu réunir deux cents fonds d'archives et comment, parallèlement à l'étude des archives elles-mêmes, l'Institut poursuit à sa manière une réflexion sur la place de l'archive dans la recherche contemporaine. (À noter qu'en page 173 de la revue figure un encadré fort précieux de l'ensemble des fonds actuellement déposés à l'IMEC.)

Troisième intervenant, Jean-Yves Tadié, éditeur de Proust dans la Pléiade, considère que les brouillons sont certes fondamentaux pour l'établissement du texte et de son commentaire, irremplaçables pour entrer dans le « labyrinthe » de quelqu'un d'autre et reconstruire le processus de la création, mais il leur préfère presque toujours le dernier état du texte choisi par l'auteur.

Il reste sceptique à l'égard de la fascination pour le brouillon, qu'il ne faut pas confondre avec l'inédit. Il lui semble que la relative stérilité littéraire actuelle explique la théorisation de la littérature à laquelle on assiste : «... En littérature, on théorise d'autant plus que l'on crée moins. »

Pour lui, les archives littéraires devraient servir à écrire l'histoire de la littérature qu'on ne sait même plus comment écrire.